Психоделическая комедия Гиллиама, премьера которой состоялась 15 лет назад на Каннском кинофестивале, справедливо считается одним из главных наркотических кинопроизведений. Едва ли не главные герои здесь — вещества, под воздействием которых персонажи Джонни Деппа и Бенисио дель Торо пребывают от начала и до конца.

Депп играет журналиста Рауля Дюка: ему предстоит освещать спортивное соревнование в Лас-Вегасе и полицейскую конференцию по борьбе с наркотиками. Взяв напрокат красный кабриолет и загрузив в чемодан целый арсенал запрещенных препаратов, Рауль вместе с адвокатом Доктором Гонзо отправляются в Вегас, где продолжают дегустацию содержимого своего чудо-чемоданчика, не прерывая процесс даже на съезде копов.

Провокационная экранизация романа Хантера С. Томпсона хорошо известна российским киноманам по DVD, но теперь историю о наркотическом трипе Дюка и Гонзо можно будет посмотреть на большом экране. И, конечно, это возможность взглянуть на ленту Гиллиама другими глазами, с учетом всего произошедшего с Деппом и кинематографом за 15 лет.

В гримасах и специфической походке Джонни, исполнившего главную роль, мы сегодня видим не только альтер-эго Томпсона, но и капитана Джека Воробья из «Пиратов Карибского моря». А финалом фильма могли бы стать экстравагантные похороны писателя, устроенные Деппом в 2005 году: прах Томпсона зарядили в пушку, поднятую на 46-метровую высоту, и дали залп через флаг с изображением кулака Гонзо.

По иронии судьбы, «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» сегодня выглядит актуальнее, чем 15 лет назад. Не исключено, что Дюк и Гонзо были бы в наши дни блогерами, и от реалий ужасного мира бежали бы не в наркотические галлюцинации, а в виртуальную вселенную фэйсбука и твиттера, изрядно сдабривая процесс алкоголем, как и завещал Хантер Томпсон.

Фильм начинается с документальных съемок антиправительственных митингов времен вьетнамской войны и демонстраций хиппи. Нельзя не поймать себя на мысли, что хиппи 60-х очень похожи на хипстеров 2010-х. Разве что сегодня протесты против властей, дискуссии о свободной любви и сексуальная революция переместились с городских площадей на страницы интернет-сайтов и социальных сетей.

Впрочем, и безо всякого политико-социального подтекста «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» не устарел бы: режиссерское мастерство неутомимого фантазера Терри Гиллиама здесь неоспоримо. Ухватившись за возможность изобразить наркоманские видения, создатель «Бразилии» и «Воображариума доктора Парнаса» создал на экране свой фирменный, причудливо-экстравагантный мир, в котором узоры на обоях и коврах вдруг начинают двигаться, а ломтики овощей в блюдце с салатом превращаются в насекомых.

В нестабильном современном мире фильмы об эпохе хиппи вдруг оказались актуальными. Один за другим на экраны вышли «Ромовый дневник» (экранизация еще одной книги Томпсона, опять с Деппом в главной роли) и «На дороге» (киновоплощение знаменитого романа Джека Керуака). «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», в отличие от этих картин, уже классика, но такая, где нет и следов нафталина. Ну разве что кокаина.Читать на сайте Известий